漫畫–隱婚嬌妻太惹火–隐婚娇妻太惹火
某種虛脫，某種小孩臉孔才片段窒息和匱乏，是席間人生被一搶而空的究竟。
思想吧，11月24日，那全日我們在幹嗎？早忘了。但是她倆在辭別。向活命，向塵俗，向最難割難捨甩手的人寰，向最親如一家的東西生離死別。那是何等兇狠的慶典！焉使盡不竭的最先一次極目眺望！結果一滴聲音！
思謀吧，那對年輕氣盛的魂魄曾何等在電磁波中一環扣一環相擁，不肯分手，不願被地角天涯的淨水岔開……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
雖然是公會的櫃檯小姐但因為不想加班所以打算獨自討伐迷宮頭目
這是出生情狀，竟是柔情情況？
那時隔不久，光陰定格了，凝固了。生計後來億萬斯年蛻化。
290，一個多麼言之無物和充耳不聞的數字。我願意以那樣一下逝氣溫的符號飲水思源這次海事。我但攥緊罐中的像片，攥緊當下的實事求是，膽戰心驚它從指縫間溜走。我凝神專注都在堅實地體會這一番“個”，之徹的漢子，其一夫妻的男兒，那一會兒，他視聽了何許？她對活命的另聯手說了些哪樣……
垂垂，我嗅覺已和他沒了反差。他的女士已成了我的愛人，他的場面已是我的形象。從到魂，我覺出了最心心相印者的死。
四肢滾熱，我深感莫大的冷。風的冷，海的冷，車底的冷。
天國的冷。
我追憶了累累事。肇禍那天，我從電視人物更加企業管理者的臉蛋（她倆在近岸，在離家淺海的活動室裡），見到的止備好的談話和廉價的哀矜，才“新聞”折光出的執拗神志。犖犖，他們的上上下下強制力都押在了“290”這個多少上。他們穩重、似理非理，他們不遲不疾、毫不動搖有方……看上去連他們別人都像一堆額數。總共一言一行都是方程式化、襟章式的（太諳熟了），都是機件對“多寡”形成的反照，是“290”而非那一期個的“個”在橫衝直闖她們。那再三考慮的咬字和措詞（太耳熟了），是被通俗化了的，是受數量盤和航務插件操控的。你深感不到其情意和胸，他們隨身無影無蹤洶涌的東西，單獨對事的畏怯和應變才智。
死了的人透徹死了，活着的人懶懶地在。
當今，是海難的本命年祭。我從新翻出這張影，估量他。想象他年輕的內人，想象她素日在家裡的情，想象那一天那一夜的蓋板，聯想那末段頃刻還流水不腐抱着帆柱、對陸留置星星乞望的生……
我更清清楚楚，殺人越貨她的非徒是淡水，還有全人類自，還有陸上的一體。那幅“無關痛癢”的衆人。
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我賊頭賊腦抱負今晚能有更多的人憶起那艘船，追想不得了白色的滂湃之夜。以安家立業，爲了照片上的恁人，爲更多相愛的生命。
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在對影調劇的累見不鮮心得上，除宏大輕小的不善嗜好，衆人總慣於以舉座記念包辦總體的倒黴——以歸攏的表面擋住最切實的性命機構。
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鑑於欠缺對士之命當場的最等外想像，感覺吉劇便成了毫不貼身感和切膚感的籠統注視。人們所廁的才是一輪音息傳入，一樁單憑苦難周圍和捨生取義面積否認其價值的“快訊”忖度。
這是一種素神態的環視，而非精力和情緒功用上的觸摸——特異的待物而非待客的方。該方距生命很遠，是因爲數字自發的空泛，吾儕只屬意到了活命團伙外框上的變卦和虧損（“死了小”），而怠忽了發生在實事求是的生命機構——個別之家——內中的本事和作痛（“某某人的死”）。
數字單獨形貌體積，它多次億萬，但被抽空了內在和閒事，它毛、含混不清、簡單、鄭重，清寒滑溜因素，不撐腰好感，喚不起咱最寂靜的忠厚老實心情和心勁。廣土衆民過久地中斷在數目字上，比比使咱們養成一種文靜的回想形式，一種長期的外人態度，一種躊躇不前在潮劇賬外的“旅客”立腳點，劫數惟獨被就是說他者的倒黴，被實屬一種隔岸的“彼在”。
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這麼，我們不要在眷注命、領悟連續劇，互異，是在疏離和排出它。末尾，這是對生命的一種工細化、漠然化的估計，俺們把詩劇中的身推得遼遠的，踢出了自個兒的在視線和真情實意屬地。
久之，對悲劇太多的濃墨重彩和迎來送往，便會清醒人的心眼兒，情意會變得小器、呆，太多的狹私和發麻便繁衍造端了，命間的嶄記念與同胞神采奕奕也會賊頭賊腦惡變。
感受地方戲最性行爲和理性的教法：尋求“現場感”！爲不祥找出真的個體百川歸海，找回那“一度，又一度……”的載體。環球上，雲消霧散誰和誰是痛隨手重疊和重組的，闔身都唯獨、一致，其威嚴、代價、運都不可代替。生生死存亡死只是落在完全的“個”隨身才有意義，完好無損毀滅個人、羊羣肅清羊的管理法，實際上是對生命、對輕喜劇基本點的野蠻和不敬，亦然叛亂與置於腦後的動手。
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劃一，敘說禍患和歷史劇，也不能不降低到實體和底細上，纔有充暢的直系，纔有如臨大敵的遙感和動搖，它方不失爲一下真的的詩劇，悲喜劇的本性和代價纔不致白消亡。
一一生前的“泰坦尼克”海事，去世人眼底爲此誠惶誠恐，是因爲兩部影的奏效拍：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。經過獨幕，人們觸摸到了這些與世長辭於海底的“個”，從公物音容中打撈起了一張張瀟灑的生相貌：士女愛人、列車長、船伕、大提琴師、病人、萱和嬰兒、鼓曲、芬蘭夢、救生艇……人們找還了和自我同一的人生、同的血氣方剛、毫無二致的期望和圖……
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這般，“泰坦尼克”就不再是一座虛空的不遠千里歲時裡的丘墓，影調劇不再是時事簡報，不再是些微的辭世本事，而成了一部至於生涯的遠航穿插，不無的客票和生離死別都存有抵達，有了“家”。頗具這一期個良欷歔、銘心刻骨的哺乳類的運道，“泰坦尼克”的丹劇值方得達成，人們才真格的紀事了它、享有了它。
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美利堅嘉定的“印第安人遇難者展館”，在企劃上就厚了“個”的澄，它屏絕用空疏數字來狀告何，但窮竭心計搜錄了大量羣體喪生者的訊息：日記、影、證、通信、用品、紀念物，竟是還有偶爾的聲費勁……當你對某一度名感興趣時（以你妙不可言選一個和本人貌肖或誕辰千篇一律的人），便可開行某個按鈕，加盟到女方的生計故事中去，與其說同船重返半世紀前那些陰雨或陰的年華，經歷那些樂和眼淚、康樂和憚、甜滋滋和侮辱……也就是說，你便一氣呵成了一次對他人的生命看，一次珍貴的人相遇。